火爆新书《读者兴致大衰》逻辑发展顺畅，作者是“幸要彤”，主角性格讨喜，情节引人入胜，非常推荐。主要讲的是：​是不懂理论的作者们比较困惑的一种。许多人都认为，**种写作方式明明是对的，你为什么说是错的呢？其实恰恰就是错误的。你们是理解错误了关于进度的解释。一本小说的紧张感，确实是应该逐步提升、渐渐增加的...

读者兴致大衰 精彩章节试读

不定，是说明明在一个战斗情节中，读者都很紧张，急切地期待着战斗的结果，作者却犯了***一般，在战斗中让主角贫嘴，**去一个搞笑情节，一下子就把战斗的紧张感完全破坏，读者兴致大衰。
这就是犯了该紧张时松弛该松弛时紧张的错误。
这里说的情节，都是指单事件情节，多事件情节的话，就把每个事件单独当做一个情节来分析。
而**种，是不懂理论的作者们比较困惑的一种。
许多人都认为，**种写作方式明明是对的，你为什么说是错的呢？
其实恰恰就是错误的。
你们是理解错误了关于进度的解释。
一本小说的紧张感，确实是应该逐步提升、渐渐增加的，但是增加的方式绝非上面所说的那样。
如果我们慢慢地转动螺丝，一点一点地，一个事件一个事件地，增加紧张感，那么远在**来临之前我们就会把读者的兴致耗尽了。
读者会变得疲软，以至于再也没有精力投入到故事**中去。
我相信，非常大一部分人看传统小说、经典名著都会有这种感觉，等不到**到来，我们就累了。
重复是节奏的死敌。
变化是节奏的根本。
**价值的交替变更，便是节奏的真相。
而价值变化，要**-负正”由正到负再由负到正”，不能正正-负负”由正到更正再由负到更负”。
三幕结构：负正，**，负正。
四幕结构：**，负正，**，负正。”
最后需要正价值，是商业小说的一贯要求”我们利用我们的幕结构，以紧张作为开始的基点，然后通过一个个事件提升到第一幕**，当我们进入第二幕，我们便要构思出一些削弱这一紧张度的事件，转换成搞笑情节、爱情情节等过度，好让读者喘口气并蓄积更大的能量。
我们引导读者像一个长跑运动员一样运动，不是一直匀速奔跑，而是时而加速，时而减速，然后再加速，创造出一个周期，允许他达到其潜能的极限。
在放慢进度之后，我们再加快下一幕的进展速度，直到我们再强度和意义上超越前一幕的**。
我们一幕接着一幕地时而紧张时而松弛，知道最后一幕的**、也是最大的**，将读者的情感倾泻一空，...

小说《读者兴致大衰》试读结束，继续阅读请看下面！！！